Mário Cesariny de Vasconcelos (Lisboa, 9 de Agosto de 1923 — Lisboa, 26 de Novembro de 2006) foi pintor e poeta, considerado o principal representante do surrealismo português. É de destacar também o seu trabalho de antologista, compilador e historiador (polémico) das actividades surrealistas em Portugal.
A sua formação artística inclui o curso da Escola de Artes Decorativas António Arroio e estudos na área da música, com Fernando Lopes Graça. Mais tarde, viria a frequentar a Academia de La Grande Chaumière, em Paris, cidade onde conheceu André Breton, em 1947. Rapidamente atraído pelas propostas do movimento surrealista francês, tornou-se um dos mais importantes defensores do movimento em Portugal. Ainda nesse ano, integrou o Grupo Surrealista de Lisboa. Cesariny, figura sempre inquieta e questionadora, afastava-se assim, de maneira definitiva, do movimento neo-realista. Passou a adoptar uma atitude estética de constante experimentação, logo visível nas suas primeiras colagens e pinturas informalistas realizadas com tintas de água, e distribuídas no suporte de forma aleatória. Seria este princípio anárquico que conduziria a obra de Cesariny ao longo da sua vida (incluindo a sua produção poética, que o autor considerava construir a partir deste desregramento inicial das suas experiências na pintura). A continuidade da sua prática plástica levá-lo-ia, portanto, a seguir uma corrente gestualista, por vezes pontuada de um corrosivo humor. Dinamizador da prática surrealista em Lisboa, Cesariny iria criar "antigrupos", com a mesma orientação mas questionando e procurando um grau extremo de espontaneidade, tentativa também visível na sua obra poética. Participou, em 1949 e 1950, nas I e II Exposições dos Surrealistas, pólos de atenção de novos pintores, mas ignoradas pela imprensa.
A edição da sua obra não segue linearmente a cronologia da sua produção. Corpo Visível é o volume em que as características surrealistas são já dominantes — em textos anteriores, a denúncia social aproximava-se, por vezes, do neo-realismo, embora já em Nobilíssima Visão esta escola fosse objecto de um olhar crítico. O humor, o recurso ao non-sense e ao absurdo, são marcas da escrita de Cesariny, de uma ironia por vezes violenta, que incide sobre figuras e mitos consagrados da cultura portuguesa e ocidental.
Da sua obra escrita sobre a temática do surrealismo, que analisou e teorizou em vários textos, fazem parte A Intervenção Surrealista (1958), a organização e autoria parcial da Antologia Surrealista do Cadáver Esquisito (1961), a Antologia Surreal-Abjection(ismo) (1963), Do Surrealismo e da Pintura (1967), Primavera Autónoma das Estradas (1980) e Vieira da Silva – Arpad Szènes, ou O Castelo Surrealista (1984).
OBRAS
1950 - Corpo Visível
1952 - Discurso sobre a Reabilitação do Real Quotidiano
1953 - Louvor e Simplificação de Álvaro de Campos
1956 - Manual de Prestidigitação
1957 - Pena Capital
1958 - Alguns Mitos Maiores e Alguns Mitos Menores Postos à Circulação pelo Autor
1959 - Nobilíssima Visão
1944/1955 - Poesia
1961 - Planisfério e Outros Poemas
1964 - Um Auto para Jerusalém
1965 - Titânia e A Cidade Queimada
1971 - 19 Projectos de Prémio Aldonso Ortigão Seguidos de Poemas de Londres
1972 - As Mãos na Água a Cabeça no Mar
1972 - Burlescas, Teóricas e Sentimentais
1980 - Primavera Autónoma das Estradas
1984 - Vieira da Silva, Arpad Szenes ou O Castelo Surrealista
1989 - O Virgem Negra
1994 - Titânia
Poema narrado por Mario Cesariny:
A sua formação artística inclui o curso da Escola de Artes Decorativas António Arroio e estudos na área da música, com Fernando Lopes Graça. Mais tarde, viria a frequentar a Academia de La Grande Chaumière, em Paris, cidade onde conheceu André Breton, em 1947. Rapidamente atraído pelas propostas do movimento surrealista francês, tornou-se um dos mais importantes defensores do movimento em Portugal. Ainda nesse ano, integrou o Grupo Surrealista de Lisboa. Cesariny, figura sempre inquieta e questionadora, afastava-se assim, de maneira definitiva, do movimento neo-realista. Passou a adoptar uma atitude estética de constante experimentação, logo visível nas suas primeiras colagens e pinturas informalistas realizadas com tintas de água, e distribuídas no suporte de forma aleatória. Seria este princípio anárquico que conduziria a obra de Cesariny ao longo da sua vida (incluindo a sua produção poética, que o autor considerava construir a partir deste desregramento inicial das suas experiências na pintura). A continuidade da sua prática plástica levá-lo-ia, portanto, a seguir uma corrente gestualista, por vezes pontuada de um corrosivo humor. Dinamizador da prática surrealista em Lisboa, Cesariny iria criar "antigrupos", com a mesma orientação mas questionando e procurando um grau extremo de espontaneidade, tentativa também visível na sua obra poética. Participou, em 1949 e 1950, nas I e II Exposições dos Surrealistas, pólos de atenção de novos pintores, mas ignoradas pela imprensa.
A edição da sua obra não segue linearmente a cronologia da sua produção. Corpo Visível é o volume em que as características surrealistas são já dominantes — em textos anteriores, a denúncia social aproximava-se, por vezes, do neo-realismo, embora já em Nobilíssima Visão esta escola fosse objecto de um olhar crítico. O humor, o recurso ao non-sense e ao absurdo, são marcas da escrita de Cesariny, de uma ironia por vezes violenta, que incide sobre figuras e mitos consagrados da cultura portuguesa e ocidental.
Da sua obra escrita sobre a temática do surrealismo, que analisou e teorizou em vários textos, fazem parte A Intervenção Surrealista (1958), a organização e autoria parcial da Antologia Surrealista do Cadáver Esquisito (1961), a Antologia Surreal-Abjection(ismo) (1963), Do Surrealismo e da Pintura (1967), Primavera Autónoma das Estradas (1980) e Vieira da Silva – Arpad Szènes, ou O Castelo Surrealista (1984).
OBRAS
1950 - Corpo Visível
1952 - Discurso sobre a Reabilitação do Real Quotidiano
1953 - Louvor e Simplificação de Álvaro de Campos
1956 - Manual de Prestidigitação
1957 - Pena Capital
1958 - Alguns Mitos Maiores e Alguns Mitos Menores Postos à Circulação pelo Autor
1959 - Nobilíssima Visão
1944/1955 - Poesia
1961 - Planisfério e Outros Poemas
1964 - Um Auto para Jerusalém
1965 - Titânia e A Cidade Queimada
1971 - 19 Projectos de Prémio Aldonso Ortigão Seguidos de Poemas de Londres
1972 - As Mãos na Água a Cabeça no Mar
1972 - Burlescas, Teóricas e Sentimentais
1980 - Primavera Autónoma das Estradas
1984 - Vieira da Silva, Arpad Szenes ou O Castelo Surrealista
1989 - O Virgem Negra
1994 - Titânia
Poema narrado por Mario Cesariny:
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