Note-se assim a diferença entre as imagens a seguir apresentadas, usando as lentes acima apresentadas.

Apesar da importância do campo de vista, o posicionamento da câmara torna-se ainda mais importante pois a colocação desta define a forma como o espectador vê a cena. A colocação da câmara em deferentes posições, mesmo com a mesma imagem, permite que tenhamos dessa imagem diferentes percepções, dando-lhe sentidos completamente diferentes, sendo por isso da maior importância, a escolha do posicionamento da câmara na cena. É a câmara que transmite ao espectador a forma como este vê a cena, se o posicionamento não transmite a ideia correcta ao espectador, a cena pode perder, pois a mensagem que se pretendia transmitir não é conseguida.

O ângulo da câmara refere-se ao posicionamento desta em relação à acção da cena. Não deve ser confundido com o ângulo da lente. Imaginemos a acção envolvida num circulo, o ângulo da câmara é a posição onde colocamos o ponto de vista nesse círculo. A escolha do lado do qual se coloca a câmara tem muita influência na forma como a imagem é vista pois não só altera o ambiente, como que objectos ou personagens ficam de que lado do ecrã (Figura 8 e 9). Pode-se assim controlar o ambiente que se quer transmitir, controlando o ângulo da câmara.

Para ajustar a rotação da câmara, não necessário deslocá-la do local onde se encontra, basta alterar a sua orientação em relação ao plano do chão. Alterando esta característica do posicionamento da câmara, podemos adicionar dinâmica à cena. Esta mudança permite criar um novo subcontexto adjacente à cena. A rotação pode dar à imagem uma ideia de realidade distorcida, como pode revelar a situação de uma personagem. A rotação permite adicionar à cena a ideia de diferenças não existentes. A rotação da câmara no sentido dos ponteiros do relógio, coloca a parte direita da imagem num nível inferior à parte esquerda, dando assim uma noção de que os elementos presentes no lado esquerdo, são superiores. Como no exemplo a seguir apresentado, no qual o boneco da direita (o de preto) parece estar com maiores dificuldades (Figura 10), ao passo que na imagem apresentada com a rotação feita no sentido contrário aos ponteiros do relógio, se verifica exactamente o contrário, sendo que agora o boneco da direita (o de preto) parece estar claramente em vantagem (Figura 11).

A profundidade de campo indica a quantidade de área de imagem focada que temos à frente da câmara. A quantidade de imagem focada é determinada pela posição do ponto de focagem. Quando focamos um objecto, estabelecemos um ponto de focagem, e partindo deste, a quantidade de imagem à frente e atrás do ponto de focagem está focada é a profundidade de campo. No mundo real, a profundidade de campo é determinada pela luz, pela lente utilizada, e o tipo de filme utilizado. Na cinematografia digital, nada disto se verifica, sendo por isso necessário faze-lo de forma artificial.

Mas porquê usar um efeito que é produzido pelas deficiências da tecnologia analógica? Porque estamos habituados a ele e já faz parte integrante do vocabulário do filme, e dá uma sensação de autenticidade a este.

Mais uma vez, o uso deste efeito é puramente por razões estéticas, sendo por isso deixado ao cargo de cada um o seu uso ou não e de que forma.

Como já foi referido, a profundidade de campo depende de quão longa queremos a focagem, e do ponto de focagem. Assim a quando do uso deste efeito, ambos devem ser tidos em conta. Se pensarmos na profundidade de campo como um circulo, a área de focagem é centrada no ponto de focagem que escolher. Assim é a combinação destes dois factores que torna a profundidade de campo numa ferramenta tão importante e creativa.

As imagens criadas em computador por defeito não têm profundidade de campo (Figura 12), os objectos não ficam desfocados à medida que se afastam da câmara. Por vezes interessa que a imagem não seja toda visível ou seja, existam partes dela que não estejam focadas, para tal coloca-se o ponto de focagem na parte da imagem que queremos focar e damos pouca profundidade de campo, por forma a que o resto da imagem fique desfocada (Figura 13). Quando pelo contrário, pretendemos que o resto da imagem apareça focada e o que anteriormente estava focado o deixe de estar, mudamos o ponto de focagem (Figura 14).